Введение
 
   Я хочу, чтобы вы сразу и накрепко запомнили: полноценная акустическая стерео система с добавлением сабвуфера типа 2.1 и трифоник - это разные вещи. Трифоник - это согласованный усилительно-акустический комплекс, единое целое. Из хороших полочных или напольных стерео колонок путём доработки, можно сделать отличные сателлиты к сабу. (За такую "доработку" аудиофилы меня удавят. Или сами удавятся за дорогущие напольники.) Но даже из самых распрекрасных специализированных колонок-сателлитов невозможно сделать даже приличные полочники.
   Мы будем делать трифоник из того, что имеем: стерео усилитель, активный сабвуфер, пара колонок. Основное назначение - прослушивание музыки.
   Статья имеет как бы три направления:
   1, Улучшить, довести до ума уже купленную акустику
   2. Правильно её подключить
   3. Правильно настроить весь комплекс
   --------------------------------------------------------------------------
 
   Доработка сабвуфера перед эксплуатацией. Как бы рекомендации.
 
   Как сказал один мой знакомый бас-гитарист: бас - это фундамент музыки. Я полностью согласен с этим утверждением: с плохим фундаментом всё будет криво. Большинство сабов за 200-300 у.е. (и даже дороже), как правило "дрова", подлежащие доработке.
 
   К делу. Необходимая нудятина. Читать тоскливо, но - нада.
 
   1. Оторвать от внутренних стенок саба и выбросить нахрен сраный китайский поролон. Поролон, как звукопоглотитель, вообще дерьмо.
 
   2. Оформление ящика саба.
 
   2.1 Если толщина стенок ящика 24мм или более - так и оставим. При простукивании костяшками пальцев, стенки должны издавать глухой звук.
   2.2 Если толщина 18-20мм или менее - надо укреплять корпус. При простукивании ящик будет издавать более-менее звонкие звуки на частоте собственного резонанса стенок 200-500 герц и вносить призвуки в музыку. Для укрепления можно плотно наклеить изнутри (по диагонали) на "звенящие" стенки рёбра жёсткости: деревянные бруски не тоньше 3х3см. Можно плотно вставить или вклеить распорки из таких же брусков между центрами стенок. Только не забивайте распорки молотком - стенки выломите.
   2.3 ВНИМАНИЕ. При "звенящих" стенках и прочих призвуках местонахождение сабвуфера в комнате будет определяться на слух, чего быть не должно.
 
   3. Демпфирование саба звукопоглотителем, три основных варианта.
   Демпфирование проводится из личных предпочтений к звучанию.
   (Описанный ниже способ даёт те же результаты в сабвуферах и колонках без фазоинвертора, типа ЗЯ - Закрытый Ящик).

  3.1 При прочных, глухих стенках, если звучание устраивает, демпфирование можно совсем не делать. ПолУчите так называемый панч, драйв, жёсткий, конкретный бас. (лев. рисунок)
   НО! В этом случае внутри ящика будут гулять хаотичные внутренние отражения звука от стенок и вся эта грязь пойдёт в комнату через тонкую бумагу диффузора! Бумага для звука ПРОЗРАЧНА, о чём часто забывают даже разработчики акустики. Звуковое давление внутри саба в десятки раз больше, чем в комнате, и всё это [пренебрежительное описание] попрёт наружу через диффузор.
   Но, как я и говорил, если устраивает, то и ладненько.
 
   3.2 Мягкое, частичное демпфирование. (два средних рис.)
   Внутренние стенки (или по крайней мере бОльшая часть их поверхности) обклеиваются х/б ватином в 3- 4 слоя (3 см). Не надо мазать стенки кистью, лучше точечное приклеивание, просто, чтоб ватин не отпал и остался пушистым.
   Или можно, примерно в центр саба, поместить марлевый мешочек с распушонной ватой объёмом 1/4 - 1/3 внутреннего объёма саба. Расчёт см. ниже.
   Вата гасит хаотичные внутренние отражения звука от стенок. Драйв (добротность) чуть понизится, бас смягчится.
 
   3.3 Полное демпфирование. (правый рис.)
   Заполняется почти весь объём саба (60-80 %) объёмным звукопоглотителем типа вата хлопковая, из расчета 20-25 грамм на 1 литр внутреннего (заполняемого) объёма саба (синтепон значительно хуже, х/б ватин слишком плотный). Вату хорошо распушить и не плотно поместить (зашить) в самодельные чулки из марли Ф10 х 80 см, чтобы она не лезла куда не надо и держала форму.
   Укладка ваты (чулков). Укладывать вату следует от динамика, типа обернуть его, хорошо обложить. Вата должна прилегать к штампованному диффузородержателю и частично погасить его вибрации, но не касаться диффузора при максимальной его амплитуде. Далее укладываем по объёму саба. Если что-то не входит, не надо упихивать, лучше убавить. Крепятся чулки к корпусу саба в нескольких точках клеевым пистолетом или любым подходящим клеем.
 
   В результате объёмного ватозаполнения на 15-25 % снижается резонансная частота динамика, снижается его добротность, а также выравнивается частотка саба, уменьшается гул и "рёв". В мой саб (внутренний объём 25 литров) нормально улеглось 500 гр. ваты, ещё место возле электроники и трубы ФИ осталось.
   Результат: уходит драйв, бас становится очень мягкий, иногда даже чересчур (передемпфирование). Зато хорошо звучит контрабас и прочие "живые" инструменты. При передемпфировании плотность ваты можно уменьшить (ещё распушить или даже заменить синтепоном), но необходимо именно объёмное заполнение, а не просто всё в один угол. Нам ведь нужно понижение резонанса, а не только поглощение отражений. Вместе с понижением частоты резонанса динамика, происходит пропорциональное понижение резонанса ФИ.
   ------------------------------------------

Подпись автора

Чтобы узнать, как полноценно работать на форуме,зайдите сюда:   FAQ (Часто задаваемые вопросы)

Мой сабвуфер "SVEN HA 620W" (см. фото) до и после заполнения ватой.

Рис. 3

   Синим цветом - до заполнения (пустой корпус, заводское исполнение)
   Красным - после (500 гр. ваты, почти полное демпфирование)
   Fs = 40 гц - собственный резонанс динамика
   Vb = 25 литров - внутренний объём саба
   Vas = 31 литр - эквивалентный объём динамика (расчётное значение)
   Прим. Между динамиком и ФИ ха-роший слой ваты. Так получилось, ну, такая конструкция саба.
   --------------------------------------------
 
   ВНИМАНИЕ! Если сабвуфер с фазоинвертором, вокруг входа трубы ФИ должно оставаться пустое пространство диаметром ок. 10-15 см. без ваты.
   ВНИМАНИЕ! В активном сабвуфере во избежание перегрева встроенного усилителя между ватой и платой с электроникой расстояние должно быть не менее 3-5 см (для охлаждения усилка).
   ВНИМАНИЕ! При полном демпфировании саба звукопоглотителем и при длительном прослушивании на мощности близкой к максимальной, возникают проблемы с отводом тепла от звуковой катушки динамика. В таком разе, лучше сделать мягкое демпфирование, чтобы внутри саба создавалось некое движение воздуха и облегчился тепловой режим динамика. Но комок ваты в 1/4 объёма саба тоже не помешает.
   Я так громко и долго не слушаю, не выдерживаю такой экстрим.
 
   ВНИМАНИЕ ! При любом из описанных видов оформления сабвуфера, желательно попробовать частично (синтепоном) или полностью закрыть отверстие фазоинвертора. Возможно уменьшится гулкость или бубнение, если они есть. Расчёты - расчётами, но всё решает слух. Кое-что по этому вопросу у меня изложено в соседней статье:
   http://samlib.ru/m/makeew_l_a/1808.shtml  ==  Сабвуфер с фазоинвертором
 
   4. Так, к слову.
   Оклеивание внутренних стенок саба различными вибропоглотителями (не путать со звукопоглотителем) типа герлен, изолон, автомобильные шумоизоляторы StP и мастики - все эти штуки, благодаря своей массе и вязкости хорошо снимают вибрации и дребезг с листового железа 0,6-1 мм, из которого склёпан автомобиль. На низкой частоте, на которой работает саб, они не гасят никакие вибрации самих массивных стенок. Изолон всего лишь гасит звук, излучаемый задней поверхностью диффузора и отражаемый внутренней поверхностью стенок саба, что, в общем-то, благотворно для звучания, но для этого гораздо лучше вата (вот изолон надо приклеивать плотно, всей поверхностью). Реально вибропоглотитель уменьшает рабочий объём саба, который и без того мал, и повышает резонансную частоту дина. Ну, разве что у вас сабвуфер с холодильник, тогда пробуйте. Но предупреждаю: любая, самая простецкая распорка уменьшит вибрацию стенок в десятки раз сильнее двухсантиметрового слоя изолона. А про вату я уже писал.
 
   Вату можно купить в аптеке, а х/б ватин продаётся в любом магазине тканей. Шерстяной ватин не предлагаю, бо он чуток хуже. К тому же при большой громкости из порта фазоинвертора может выпорхнуть стайка бабочек моли. Или попрёт запах нафталина. Ни то, ни другое не способствует эстетическому восприятию музыки или разухабистому застолью.
 
   **********************************************

Подпись автора

Чтобы узнать, как полноценно работать на форуме,зайдите сюда:   FAQ (Часто задаваемые вопросы)

  Отступ. Вариант подключения саба к высокоуровневым входам.
   (к статье никакого отношения не имеет)
 
   В принципе такое же управление сабом, как у меня, можно получить штатным подключением, описанным в заводской инструкции. Для этого высокоуровневые входы саба надо подключить к колоночным выходам усилителя. Потом на усилке выставить ручку тембра НЧ в среднее положение, ручкой громкости на сабе выставить нужный уровень низов саба, и дальше всё управление сабом будет уже с усилителя (и общая громкость и уровень баса тембром). При чём для этого подключения вовсе не нужен толстый акустический провод для колонок, достаточно тонкого провода от наушников. Если в схеме сабвуфера стоят нормальные фильтры, всё должно пахать. (Но такого подключения недостаточно для устранения звуковой каши, в колонках-то низа останутся, см. ниже)
 
   Есть много противников подключения саба к высокоуровневым входам. Это мнение происходит от глупости, незнания или непонимания работы аппаратуры. Я объясню.
   Считается, что сигнал с выхода стерео усилителя уже содержит нелинейные искажения, к которым добавляются искажения усилителя сабвуфера, и на выходе получается звуковая параша. Параша действительно есть, но она в головах незнаек и по другим причинам, с которыми мы разберёмся ниже. Человеческое ухо в состоянии уловить 2-3 % нелинейных искажений синуса. Но это на частоте 1 кГц, а на частотах сабвуфера 100 Гц и ниже дай бог уловить 5-10%. Собственный ДИНАМИК сабвуфера на средней громкости даёт до 2-х процентов искажений. При чём здесь сотые доли процента, даваемые двумя хорошими усилителями? Полный идиотизм. Оставим эту дурацкую тему, если желаете, подключайте к высокоуровневым входам и не парьтесь, лишь бы в сабе голосА не пели.
 
   ***********************************************

Подпись автора

Чтобы узнать, как полноценно работать на форуме,зайдите сюда:   FAQ (Часто задаваемые вопросы)

   Как сделать правильно.
 
   Взять, к примеру... да того же меня. Полоса моего саба 35-150 Гц, и я не заморачиваюсь всё время крутить кроссовер: он выставлен у меня на максимум - 150 Гц. Всегда полная полоса частот. В колонках-сателлитах стоят широкополосники (ШП + пищалки) и добавлен простейший фильтр 1-го порядка, попросту конденсатор, который обрезает низа от 150 Гц и ниже. И всё. Таким образом, частотные диапазоны моих колонок и саба не перекрываются и не мешают друг другу (частота раздела 150 Гц). Так что я слушаю музон 35-20000 с возможностью поиграться тембрами и сменой саба с ФИ на ЗЯ. Чаще слушаю ЗЯ, басов мне хватает. Никакого бубнения и рёва, всё ровненько и чистенько. Даже в одном поп-концерте от вещи к вещи низа звучат по-разному: слыхать все оттенки и нюансы басовых инструментов.
 
   В активных сабах для создания подобной ситуации, есть штатная регулировка частоты среза под названием Crossover (Кроссовер), но она не устраняет перекрытие диапазонов: в колонках-то низа остались. Поэтому вы всё равно будете слушать либо кашу, либо тупое бУхание на самых низких частотах.
   (О цифровом частотном разделении колонок и саба см. также в P.S.)
 
   Схема подключения колонок-сателлитов для трифоника через фильтр ВЧ:

Рис. 5

 
   Электролиты:
   При сопротивлении динамика 4 ома: 470,0 мкф, на 100-160в, 2шт. F среза = 160 Гц (-3дб)
   При 8 омах: 220, мкф 2шт. на 100-160в.
   Конденсатор 4,7 мкф (63 в) - металлоплёночные с лавсановым диэлектриком К73-17, К73-16 или наши старые металлобумажные МБГП, МБГО. Надо не менее 4,7 мкф. Ни в коем случае не керамика!
   У меня все детали в корпусе колонок (ну, это кому как нравится). В напольниках или полочниках можно поставить тумблер для закорачивания фильтра, чтобы сохранить возможность получать полноценные колонки с полным спектром.
 
   ****************************************

Подпись автора

Чтобы узнать, как полноценно работать на форуме,зайдите сюда:   FAQ (Часто задаваемые вопросы)

ПРАКТИЧЕСКИЕ СОВЕТЫ

 
   По колонкам-сателлитам.
 
   1. Я не предлагаю выламывать колуном заднюю стенку хороших полочников, хотя в некоторых случаях лучше бы сделать из них ОЯ, попробуем проще. В разрыв акустического провода к колонке впаивается колоночный фильтр (см. схему). В колонках низА уменьшатся, возможно значительно, но совместное звучание с сабвуфером должно улучшится, гундёж должен пропасть, звук станет чище. Для эксперимента можно взять кабель попроще и подешевле, например сетевой провод 1-2 мм кв. Попробуйте хотя бы так, это не сложно. Если эффект понравится, подыщите себе колонки с хорошим звучанием, но недостаточными низами и подключите их через этот фильтр. С сабом это отлично покатит. Этим и отличается акустическая система 2.1 от трифоника: в трифонике всё согласовано.
 
   Личное мнение.
   В сателлитах я предпочитаю Открытый Ящик, у них немного другой звук, другой окрас, чем в ЗЯ, более открытый что ли, воздушный. В ЗЯ он какой-то зажатый, сухой, иногда бубнящий. Мне так кажется. :- )
   Если есть возможность, попробуйте задемпфировать сателлиты изнутри, опять же ватой из расчета 10-20 грамм/литр. Это смягчит звук и уменьшит бубнение, если оно есть, но открытости звука не даст.
 
   2. Для трифоника низкие частоты в сателлитах (ниже 150 Гц) очень нежелательны, надо от них избавляться. Но по умному, плавненько.
   Ставьте колоночный ВЧ-фильтр 150 Гц на сателлиты независимо от того, воспроизводят они НЧ или нет. С хорошо басящими стерео колонками и сабом получается аж три далеко разнесённых источника баса, причём один, а возможно и все три, если в колонках есть фазоинверторы, сдвинуты по фазе. В результате пространственная волновая картина низких частот в небольшой комнате (15-25 м кв.) будет ужасна. Если в таких колонках поставить фильтр ВЧ и заткнуть отверстия ФИ, останется только один, более-менее качественный источник баса - сабвуфер. И в любом случае фильтр уменьшит вредную болтанку диффузора на НЧ любых колонок-сателлитов, и тем самым снизятся интермодуляционные искажения, возникающие в самОм колоночном динамике, уменьшится "грязь" на средних частотах при повышенной громкости. Так что, мой вам совет: когда работаете с сабом, по-любому ставьте ВЧ-фильтр в колонки. Все басы должны идти только через саб.
 
   3. Раз уж мы решили избавиться от НЧ в сателлитах, то в обязательном порядке следует позатыкать все отверстия в колонках, предназначенных для работы с сабом, будь то даже фазоинверторы в напольниках, полочниках или в смешных микро-колонках. Это не те отверстия, которые делают колонку Открытым Ящиком, они только вносят в общий звук трифоника хаос и неопределённость своими "фазовращателями". Желаете колонки ОЯ - будьте добры снять (или высверлить) заднюю стенку, если конечно колонки обладают минимально нужными размерами и у вас хватит на это храбрости.
 
   4. Не прельщайтесь маленькими сателлитами. Сателлиты размером с блок сигарет дадут здоровенный провал частот, начиная от высшей частоты настройки саба и до 250-300 герц. Звук будет рваный: басы отдельно, соло отдельно, а между ними ничего нет, пусто. А заодно дадут кучу искажений на СЧ уже на средней громкости. Эти частотные и нелинейные искажения будут давать собственно микро-колонки, а не супер-пупер усилитель к которому они подключены. ШП-динамики в сателлитах должны быть никак не менее 6-ти, а лучше 8 дюймов. Глубина колонок при таких динамиках должна быть не менее 25-ти см. Не экономьте на сателлитах, искажения, возникающие в них, уже ни чем не исправить! Это как раз тот случай, когда "размер имеет значение". Физику маркетингом не обманешь.

   "ШП-динамики в сателлитах должны быть никак не менее 6-ти, а лучше 8 дюймов"
   Пояснение.
   150 Гц - это так называемый "верхний бас". Объясните мне, тупорылому, как диффузор сателлита, размером с пятак может без искажений, с дОлжной мощностью излучать почти басовые ноты? (например, в трифониках-недомерках типа SVEN MS-3000 и т.п. Звук - отстой) Поэтому 6 ", а лучше 8 ". У меня ШП в сателлитах вообще 10 дюймов.
 
5. В колонках-сателлитах в отличие от сабвуфера нет никаких настроек и регулировок, это законченные самостоятельные штучки: уж какие есть, те и будете слушать. Единственное, что вы можете - заполнить их ватой, заменить в них динамики или совсем поменять сателлиты.

Подпись автора

Чтобы узнать, как полноценно работать на форуме,зайдите сюда:   FAQ (Часто задаваемые вопросы)

По сабвуферам.
   А вот сабвуфер лучше купить готовый.

С сабами тоже не просто. По своему назначению они делятся на киноконцертные, предназначенные имитировать взрыв фугасной бомбы и землетрясение, и так называемые универсальные, которые якобы ещё и музыку играют. Киноконцертные для музыки, мягко говоря, не катят и, как правило, они огромные, с динамиками 12-15-18 дюймов. Я их даже как вариант не рассматриваю. Сабы, умеющие играть музон, более редки, при случае они могут и взрыв сымитировать, может не так оглушительно, но всё же. Себе я такой и взял. Выбирать саб надо обязательно с прослушиванием, и лучше у знакомых в примерно такой же комнатке. И на прослушивание надо приходить со своей хорошо знакомой музыкой. Ни в коем случае не развешивать уши перед продавцами в аудио салонах. Послушать их, конечно можно, но лучше послушать свои музыкальные фрагменты (например, с МР3-плейера), а не предлагаемые продавцами. При малейшем неудовольствии звучанием, отказывайтесь от покупки. Если музыка хорошо ложится на душу, это сразу слыхать, НО, надо послушать ещё и другую акустику. Начинать прослушивание в аудио салоне следует с самой дорогой (по вашим средствам) акустики, и далее вниз.
 
   Маленькая хитрость при выборе музыкального саба в салоне.
   Слушаем бюджетный саб с ФИ на музыкальном фрагменте с хорошими низами. Слушаем, слушаем, потом затыкаем приготовленным поролоном отверстие ФИ (делаем саб ЗЯ), чуток добавляем громкости и пытаемся определить: даёт саб "мясо" или нет. При таком сравнении можно приблизительно определить, что даёт собственно динамик в ЗЯ, а что добавляет труба ФИ. Чем больше мяса даёт динамик в ЗЯ, тем лучше. Может он вообще ничего не даст, тогда ну его... Переходим к соседнему сабу, слушаем... В принципе можно вообще ФИ не слушать: ходить по салону, затыкать ФИ и сравнивать только ЗЯ.
 
   Сабвуферы типа ЗЯ, если в них стоит не самый плохой динамик, более подходят для музыки, они отыгрывают практически любой жанр. Сабвуферы типа ФИ дают более мощный, так называемый "колбасный" бас, это когда вас колбасит от низов, но с некоторым ущербом качеству, не для всех жанров. Выбор за вами.
   ВНИМАНИЕ!
   Если вы пользуетесь сабом в оформлении ЗЯ (с закрытым ФИ), регулятор фазы должен стоять в положении " 0 ".
 
   Рекомендуемые характеристики саба (для музона)
   Диаметр динамика - для комнаты 15-25 м/кв. - 25см предпочтительно, 20см - минимально.
   Долговременная мощность саба (RMS) - 100-150 ватт. Максимальная будет естесно указана больше.
   Звуковое давление (чувствительность) - желательно не ниже 90 дб.
   По частоте.
   Нижняя граница 30-40 Гц, указанная в паспорте бюджетного саба, как правило - ложь. Надо прослушать и сравнить с другими.
   45-50 герц и выше лучше не брать, это уже почти не сабвуфер.
   Верхняя граница: оптимально 150 Гц. Если будет выше, то местоположение саба в комнате будет уже определяться на слух. Если ниже 120-ти, возможна перегрузка сателлитов низкими частотами, к тому же колонки ОЯ придётся делать поглубже. Но в принципе верхняя частота 150, достаточно условна и привязана к сателлитам.
 
   Опять же, не прельщайтесь маленькими сабвуферами, типа настольных и полочных. Никогда не дадут они мягкого, густого баса, как напольные. В этом случае ещё более "размер имеет значение". Да и по моще они слабоваты.
   Для "музыкального" динамика лучше мягкий подвес, то есть, когда вы аккуратно надавливаете пальцами на диффузор, он двигается без особых усилий, но не проваливается. Это надо посравнивать с другими.
   Я подбирал саб на основании личного опыта, передать который вам нет никакой возможности. Когда я покупал саб, я твёрдо знал, что смогу довести его до ума. Теперь вы тоже кое-что знаете.
 
   ****************************************

Если у вас нет даже усилителя HI-FI.
 
   Совершенно примитивнейший вариант.
   Простенький трифоник можно собрать на базе активных компьютерных колонок, более-менее приличных, двухполосных, типа Dialog W-203.
 

 
   В этом случае для подключения активного сабвуфера используется усилитель встроенный в колонку. Все фильтры и подключения такие же, как описано выше. Для таких колоночек-сателлитов и сабвуфер можно взять поменьше, на 30-40 вт. Такие колонки как правило закрытого типа (ЗЯ) и не стоит убирать заднюю стенку и делать из них ОЯ - у них слишком малы размеры, не курочте корпуса, оставьте как есть.
 
   --------------------------------------------------------------
 
   Дерзайте, успехов Вам. : -)
 
   P.S.
   Психоакустическое восприятие звучания неправильно настроенного сабвуфера при прослушивании музыки. Чрезмерная громкость на указанных частотах даёт описанные ниже эффекты.
   Выпячивание громкости на:
   30 Гц и ниже - блевотина, выворачивает желудок.
   35-45 Гц - мягкий, густой, приятный бас. Заглушает, подавляет остальную музыку.
   60-90 Гц - даёт кажущееся ощущение сильного, мощного баса. Усиливает, подчёркивает долбёжку в стиле "диско" и т.п. Эффект используется на дискотеках.
   110-160 Гц - рёв. Ревущий, воющий бас.
 
   *******************************************

Подпись автора

Чтобы узнать, как полноценно работать на форуме,зайдите сюда:   FAQ (Часто задаваемые вопросы)

Проверка трифоника
 
   Проверить, удалсЯ ли трифоник достаточно просто. Включаем музон, не быстрый, мелодичный инструментал, желательно с басовыми ударными, не громко, выставляем тембра по приятности, подносим ухо на 30-50 см к сателлиту и пытаемся определить источник баса. В правильно отстроенном трифонике, собранном из правильных компонентов, хрена вы определите, откуда идёт бас: из сателлита, сабвуфера или ещё откуда. Полное впечатление, что в сателлитах тоже играют басы. МУЗЫКА ДОЛЖНА ИДТИ СЛИТНО, как единое целое, независимо от вашего местонахождения, а не так, что "мясо отдельно - гарнир отдельно".
   Далее, вы продолжаете слушать сателлит, а ваш помощник плавно убирает громкость саба до нуля. Басы в сателлите плавно пропали. Почти пропали, но кое-что осталось. Вот это "кое-что" и даёт слитность звука.
 
   Если находясь в комнате (не в точке прослушивания, а просто в комнате) вы с лёгкостью можете на слух определить, что средние частоты исходят из сателлитов - выкиньте их нахер. Вероятнее всего размеры СЧ динамиков настолько малы, что они элементарно не могут воспроизводить частоты 150 Гц (желательно даже чуть ниже) с дОлжным звуковым давлением.
   Самый кайф, когда, находясь в комнате, где играет музон, вы видите колонки глазами, но звук прёт не оттуда, а просто вся комната наполнена звуком, мелодией, музыкой.
 
   Если в музыке что-то выпирает, то поднесённым к сателлиту ухом вы отчётливо это услышите.
 
   Если в результате такого тестирования "на слух" никаких недостатков звучания вы не обнаружили, радуйтесь: вы либо тугоухи, либо трифоник удался на славу. Но в любом случае вы будете получать удовольствие. :- )
 
   ********************************************
 
   По усилителям. Личное мнение.
 
   Хороший усилок класса Hi-Fi для прослушивания музыки с трифоником всегда будет ЗВУЧАТЬ лучше AV-ресивера. Если, конечно, вы собираетесь СЛУШАТЬ музыку, а не препарировать её на фрагменты эквалайзерами и прочими приблудами.
   Как Сальери у Пушкина: "Звуки умертвив, Музыку я разъял, как труп".
 
**********************************************

**********************************************

   Я дал вам простейшие классические советы по устранению акустико-механических недостатков топорно сделанных колонок и саба, которые невозможно компенсировать настройками ресивера, а так же простейшие настройки трифоника, как ЦЕЛЬНОЙ акустической системы, а не набора отдельных динамиков типа, кто в лес - кто по дрова.

Подпись автора

Чтобы узнать, как полноценно работать на форуме,зайдите сюда:   FAQ (Часто задаваемые вопросы)

Обоснование частоты раздела саба и колонок.

Я поражён идиотизмом людей, называющих себя "аудиофилами", стремящихся как можно больше басов пустить через напольные или полочные колонки, и как можно меньше через саб, делающих частоту раздела 60-80 Гц и даже ниже. Сабвуфер - специализированная колонка для низких частот, у него прекрасные характеристики по низам в рабочем диапазоне (нелинейность АЧХ 2-3 дб, нелинейные искажения 1-2%). Давайте вырежем всё это хорошее и вместо этого подставим колонки, имеющие нелинейные искажения на 60 герцах 5% и более. К тому же колонки с такой низкой частотой раздела и большим ходом диффузора на НЧ, дадут в придачу хренову тучу интермодуляционных искажений.
   Объяснение дурацких действий:
   1. Попытка убрать гулкость и рёв сабвуфера. В этом и заключается без-умие: нужно устранять причину, доводить саб до ума (см. начало статьи), а не замещать его колонками. Иначе, зачем вообще покупать саб?
   2. Неумение подготовить колонки для работы с сабом.
   3. Неумение грамотно согласовать саб с колонками.
   Устанавливая частоту раздела 150 Гц, я полностью использую преимущества сабвуфера на низких частотах, вдобавок уменьшая искажения обоих типов.
   ------------------------------------------------------------
 
   Кое-что о выборе динамиков.
 
   Речь пойдёт о среднечастотных и широкополосных динах. Средние частоты - самый информативный диапазон, основное содержание музыки (и песни) идёт именно на средних частотах от 300 гц до 5-7 кгц. В этом диапазоне человеческое ухо имеет максимальную чувствительность ко всякого рода искажениям и оттенкам звучания. Выбор среднечастотного динамика определяет насколько хорошо или плохо будут звучать ваши колонки.
 
   Если сравнить два динамика самых крутых брендов с одинаковыми характеристиками, звучание будет разное, иногда очень разное. Свежее звучание хорошо идёт на классику, мягкое - на джаз, жёсткое и агрессивное - на heavy metal. И ни какими эквалайзерами и прочими электронными приблудами вы это звучание не измените, как от рождения динамик играл, так и будет. Либо динамик поёт с душой, либо на выброс. Ни советы "бывалых", ни сравнение характеристик не дадут вам представления об истинном звучании динов и не помогут вам в выборе динамиков и колонок: только личное прослушивание, больше ни как. И лучше на той музыке, которую вы собираетесь слушать.
   Я так считаю: выбор колонок, это как женитьба. Или любовь с первого взгляда, или стерпится-слюбится, или - развод.
   --------------------------------------------------------
 
   Частота раздела СЧ и ВЧ
 
  "В диапазоне 300 гц - 7 кгц человеческое ухо имеет максимальную чувствительность ко всякого рода искажениям и оттенкам звучания."
   По этой самой причине для меня просто дико, что частоту раздела СЧ-ВЧ выбирают прямо по серёдке этого диапазона: 2,5 - 3,5 кгц. Прекрасно слышны все переходные и фазовые искажения обоих динамиков. А потом удивляются: что-то звучок какой-то странный, не того. Если характеристики динамиков позволяют вынести частоту раздела в менее слышимый диапазон 7-8 кгц, так почему этого не сделать? У меня раздел на 8 кгц. Чё я дурак что ли, крутить фазу и играться со звуком на пике слышимости.
   ---------------------------------

Подпись автора

Чтобы узнать, как полноценно работать на форуме,зайдите сюда:   FAQ (Часто задаваемые вопросы)

О тембрах и прочем.
 
   При правильно налаженном усилителе и хороших колонках предпочтительно пользоваться старомодными пассивными тембрами (типа низкие-высокие). В отличие от активных тембров на микросхемах, они абсолютно бесшумны и даже в принципе не могут давать нелинейных искажений. Аналоговые же эквалайзеры вносят в сигнал жуткие и, главное, резкие фазовые сдвиги, даже когда они выставлены "в ноль". По приборам всё будет О'кей, но слушать вы будете фазовые искажения, что не есть гуд. По этой же причине хреново будут звучать колонки, разделённые от сабвуфера компьютерными или ресиверными частотными фильтрами: там очень крутые частотные фронты, а фазы сигналов вообще закручены жгутом. Звук будет неприятный: вроде бы всё на месте, как и должно быть, а слух царапает. В ламповой хай-эндовской аппаратуре эквалайзеры вообще табУ. В своём трифонике, несмотря на все его тембра, тонкомпенсацию и пр., я постарался, где только возможно, избежать перегибов АЧХ круче 6 дб/октаву.
   ----------------------------------------------------------
 
   АЧХ в предварительном усилителе НЧ.
 
   Существует классическая аналоговая схема блока тембров (полная схема Баксандала), а так же более-менее стандартная схема АЧХ тонкомпенсации. Но мне по жизни не встречалось два УНЧ разных брендов с одинаковыми АЧХ тембров и ТК. Разработчики разных стран и фирм создают блоки тембров как Бог на душу положит. А тонкомпенсацию могут сделать или полную, но кривую или половинчатую. Или вовсе не сделать.
   Отсюда прямой вывод:
   Сравнивать разные колонки на одном УНЧ ещё имеет некоторый смысл.
   Сравнивать разные УНЧ на одних и тех же колонках абсолютно бессмысленно. Усилители почти стопудово будут звучать по-разному.
   ------------------------------------------------------
 
   "ПроводнОй Миф".
 
   Если динамики в ваших колонках дают паразитные призвуки, конструктивно в них заложенные, то никакие серебряные и даже золотые акустические провода к колонкам ситуацию не исправят, будете их слушать. Акустические провода желательно из бескислородной меди, но при этом они не должны быть толщиной с руку. Достаточно, чтобы их сопротивление было не более 2-5 % сопротивления колонок по постоянному току. Учите школьную электротехнику и не пудрите мОзги ни себе ни другим. Разве что для лично ваших колонок закон Ома не писан.
   Вот тут кое-что про аудиопровода к колонкам по тыще баксов за метр с очень красочными иллюстрациями.
   Реальный скин-эффект в кабелях:
   http://www.electroclub.info/other/real_skin.htm
   Скин-эффект в аудио кабеле: что такое скин-эффект, и как правильно его бояться.
   http://www.electroclub.info/article/skin.htm
   --------------------------------------------------------------
 
   О наполнении колонок звукопоглотителем.
 
   "Изнутри стенки колонок обклеиваем ватой. Толщина слоя, должна быть не более 2 см, иначе это может значительно уменьшить внутренний объём корпуса, что не лучшим образом скажется на глубине басовой составляющей."
   Как же меня достали эти деревенские байки для дурачков типа, что тяжелее: килограмм железа, или килограмм ваты?!
   Реально 100 грамм волокон ваты занимает в чистом виде объём 75 см. куб. (удельный вес целлюлозы = 1,5 гр / см. куб., у волокон ваты меньше, они полые) В моём сабе (25 литров) 500 гр. ваты занимают объём 370 мл, то есть полтора стакана, всего 1,5 % объёма саба. Но когда заглядываешь внутрь, такое впечатление, что саб забит ватой под самый потолок. Но это всего лишь впечатление, видимость.
   Зато я имею отлично демпфированный бас и пониженный резонанс.
   -----------------------------------------

Подпись автора

Чтобы узнать, как полноценно работать на форуме,зайдите сюда:   FAQ (Часто задаваемые вопросы)

Приложения. Дополнительная литература.
 
   Из истории трифоника: хватит уже целовать жопу вороватым капиталистам.
 
  "Впрочем, СССР не был первопроходцем идеи трёхканальной акустики - еще в 1968 г. известный американский изобретатель в области электроакустики Пол Уитерс представил систему, названную им "Compass Triphonic". С той поры термин "трифоник" хорошо известен всем любителям высококачественного звука."
 
   В книге А.Дольника и М.Эфрусси "Высококачественные акустические системы" дано подробное описание и структурная схема трифоника под названием "блок-схема современной стереофонической установки" (стр. 68, 69, рис. 37). А так же рекомендации для самостоятельного изготовления. И даже частота раздела с сателлитами указана: 300 Гц. Не было только слов "трифоник", "сабвуфер" и "сателлиты", а в остальном всё чётко расписано.
   Книга была отпечатана московским издательством "ДОСААФ" массовым тиражом 100 000 экз. в 1960-м году. Не вижу причин, почему бы американцу Полу Уитерсу её не прочитать и не стать известным "изобретателем" в 1968 году.
   Наверное, 8 лет учил русский язык.
 
   http://publ.lib.ru/ARCHIVES/D/DOL'NIK_A … _A.G..html
   -----------------------------------------
 
   Для любознательных и интересующихся. Популярная статья:
   Закрытый ящик: полвека истории и большое будущее. (Основы акустики).
   http://baseacoustica.ru/istorija/5-isto … schee.html
   -------------------------------------------
 
   Для шибко умных или считающих себя такими.
   "Электроакустика" - книга ведущего японского специалиста-теоретика по акустике Т. Хаясаки.
   http://sezador.radioscanner.ru/pages/li … asaka.html
   Заключительная цитата из этой книги после 240-ка страниц двойных интегралов:
 
  "Кризис традиционных электроакустических методов уже сегодня проявляется, например, в том, что основная заслуга в создании окружающих нас великолепных громкоговорителей принадлежит не акустикам-теоретикам, а практикам-эмпирикам, стараниям и неподдающемуся описанию тяжелому и кропотливому труду которых обязана своим появлением эта прекрасная аппаратура".
   ------------------------------------------------------
 

Теория звука

 
   -- Алдошину? Листал как-то вечером... Потом всю ночь кошмары с опечатками давили. А ведь некоторые её книгу под подушку кладут!

Подпись автора

Чтобы узнать, как полноценно работать на форуме,зайдите сюда:   FAQ (Часто задаваемые вопросы)